Lucas Cranach mlajši, 1545 - Nimfa pomladi - grafika

Izvirne specifikacije umetniških del s strani muzeja (© Copyright - Metropolitanski muzej umetnosti - Metropolitanski muzej umetnosti)

Ta majhna, presenetljivo dobro ohranjena slika prikazuje golo žensko, ki leži na travnatem bregu reke, blizu izvira, ki izvira iz skalne tvorbe. Če se pogleda proti gledalcu, se samoidentificira in ponudi besedo previdnosti skozi prvoosebni latinski napis zgoraj desno: »Jaz, nimfa svetega izvira, počivam; ne moti mojega spanca. " Odprti erotični prizorišče, ki so ga povečale nimfine soparne, napol tesne oči; rdeč odtenek njenih lic, zadnjice, komolcev, kolen in stopal; prosojni tlak, ki se vijuga od glave do peš, kot da bi gledalčev pogled gledal vzdolž njenega telesa; in rdečo obleko v paketu, ki vzbuja misel o njenem razdiranju. Na bližnjem drevesu visi lok in tobolec, ki označuje, da nimfa pripada spremstvu boginje lovke Diane. Zelena papiga, ki se nahaja na premcu, in dve kamniti jerebici v travi verjetno služijo kot simboli luksurije (poželenja), ki jo uteleša nimfa in jo prikliče moški gledalec. Neomejena bližina bitij do nimfe poudarja mir, ki vlada po lovu. Dve beli živali v neposrednem ospredju sta stari dopolnitvi kompozicije; morebiti so zajci, ki jih je kasneje dodal še za poudarjanje pojma Luksurija. Drobno podrobno pokrajinsko ozadje naseljujejo drobni ljudje in živali. Desno od mlina hodi en človek ob bregu reke, drugi pa kleči ob vodi. Jahač vozi tri osle, naložene z vrečami žita, proti mulju. Čolnar pluje po reki. Dlje nazaj, za obzidjem, se na travnati jasi paseta dva jelena, ljudje peš in na konju sledijo poti v gozd. Grad, postavljen visoko pred ablufom, predseduje pokrajini. Tako kot sodba Pariza in Venere s Kupidom, poglavarjem medu, tudi Nimfa pomladi šteje med najbolj priljubljene mitološke teme, ki jih obravnava Lucas Cranach Starejši in njegova delavnica. Pričujoča plošča, za katero je najverjetneje Lucas Cranach Mlajši, je ena izmed najmanj sedemnajstih različic, ki so preživele. Izhajajo iz sredine leta 1510 do približno leta 1550. V dveh najzgodnejših primerih je pano iz leta 1518 v Museum der Bildenden Künste Leipzig in eden od približno 1515 - 20 v JagdschlossGrunewald v Berlinu pomlad (fons) upodobljen kot umetno vodno kotlino z napisom ( nimfin nagovor gledalcu) naslikan, kot da je vanj vklesan. Približno od sredine leta 1520 pa nimfa leži pred naravnim izvirom, ki teče iz skale, napis ni več izmišljen kot izmišljena rezbarija, kot dodatki pa se pojavljajo bovand in gobček, jerebice in pogosto jeleni. je v tej temi zaznal ambivalentnost med čutno privlačnostjo gole figure in njenim opozorilom, naj ne moti njenega počitka, kar je primerljivo z moralizirnim vidikom Venere s slikami Kupida in medu. Kranaške nimfe so tako povezane s sodnim idealom obvladovanja čustev in s krščansko in humanistično skrbjo za zadrževanje telesne želje. V primeru muzejske slike se zdi, da te ideje igrajo ne samo v ikonografiji, temveč tudi v intimni izkušnji gledanja, saj majhna velikost in minutna izvedba spodbujata gledalca, da se približa v samo nekaj centimetrih zapeljive nimfe. izvira iz psevdoklasičnega latinskega epigrama, za katerega je mislil, da ga je pred letom 1465 sestavil rimski humanist Giovanni Antonio Campano. V njem piše: Huius nympha loci žrtva skrbništva fontis / Dormio dum blandaesentio murmur aquae. / Parce meum quisquis tangis cavamarmora somnum / R umpere; sive bibas sive lavere tace. (Jaz, takrat timfa tega svetega kraja, čuvajka izvira, spim in poslušam prisrčno šumenje vode. Pazite, kdor se bo približal tej marmorealni jami, da ne moti spanja; ne glede na to, ali pijete ali se kopate, molčite!) Odlomek se je znašel v številnih sodobnih kompilacijah, njegovo moderno poreklo pa je bilo v glavnem pozabljeno, je hitro postalo eden najbolj razširjenih psevdoklasičnih epigramov. Dokazi, da je bil sedanji severno od Alp, segajo v 1470. leta na dvoru madžarskega kralja Matije Korvina (r. 1458 - 90). V zbirki, sestavljeni pred letom 1486, je MichaelFabricius Ferrarinus, predstojnik karmeličanskega samostana v ReggioEmilia, pripomnil, da naj bi bil katren Huius nympha loci odkrit pod figuro speče nimfe na vodnjaku "na obrežju Donave" (super rippam danuvii). Za italijanske humaniste iz petnajstega stoletja, kot je Ferrarinus, je bila reka Donava povezana s staro rimsko provinco Panonijo ali moderno Madžarsko; tako je Ferrarinus morda bil referenca na vodnjak v Budimu, ki ga je postavil Matija Korvin in ker je bil izgubljen. Nadaljnje zavedanje epigrama v severni Evropi je dokumentirano v literarnih ostankih cesarskega pesniškega nagrajenca in humanista Conrada Celtisa. Tudi Albrecht Dürer, Celtisov znanec, je celoten odlomek povzel v risbi iz leta 1514 (KunsthistorischesMuseum, Dunaj). Cranach slike na temo epigram zreducirajo na enovrstni most, "Fontisnympha Christ somnvm ne rvmpe qviesco," ki postavlja vprašanje o različnem besedilnem ali epigrafskem viru. Predlagano je bilo, da je LucasCranach starejši vedel za dejansko izklesano fontansko nimfo. "Na bregovih Donave" in da je Cranach morda naletel na vodnjak Matije Korvina na potovanju v Budim okoli leta 1502 - 4, ko je bival na Dunaju, kot nakazuje opis, ki ga je napisal madžarski humanist Thomasus Jordanus, v katerem je vodnjak napis ni posnet kot običajni štirinični epigram, temveč kot dvojica, katere prva vrstica je enaka verzu na Cranachovih slikah, kar kaže na to, da je bil spomenik, ki ga je opisal Jordan, Kranahov vir. Nekateri učenjaki dvomijo o zgodovinski in epigrafski natančnosti Jordanusovega zapisa, vendar kljub temu ohranjajo vrednost njegovih oznak kot dokaz obstoja vodnjaka v Budimu. Medtem ko je obseg in način vpliva fontane Buda na Cranachu težko oceniti, je jasno, da ležeča poza, ki se uporablja za večino njegovih nimf, izvira iz lesoreza, objavljenega v Hypnerotomachia Poliphili Francesca Colonne (Benetke, 1499), ki prikazuje namišljen nimfanski vodnjak . V ilustraciji knjige in večini Cranachovih slik nimfa z desno roko podpira glavo, levico nasloni na levo stegno in prekriža levo nogo čez desno. Lok in tobolec, ki se pogosto pojavljata na slikah po letu 1525, najdemo precedens v gravuri iz leta 1510, ki jo je napisal Giovanni Maria Pomedelli. Ta odtis, ki prikazuje ležečo nimfo v pokrajini, obkroženi z živalmi (razen za merjasca, ki se umika s puščico na zadku), je napisan Qvies (tiho) in tako poudarja idejo ponovnega lova, ki ga najdemo tudi na slikah Cranacha. Drugi predlagani viri vpliva so manj neposredni, vendar kljub temu kažejo naraščajoče zanimanje za ležečo golo žensko v letih pred prvim pojavljanjem nimf Cranachove fontane. Nimfa pomladi je prepričljivo pripisana Lucasu Cranachu the Young in s svojo visoko kakovostjo ločuje od rutinske delavnice proizvodnjo. Prepognjena krila kačjih oznak na deblu potrjujejo datum po letu 1537, ko so Cranachs začeli uporabljati to obliko znamke. Splošna svetla tonalnost, siva premajhna podoba mesa, vidna s prostim očesom in infrardečim slikanjem, bledica mesnega tona in pretirano lokalno pordelost govorijo v prid pripisovanju Lucasu mlajšemu. Dimenzije muzejske slike se povezujejo s skupino majhnih panojev, izdelanih v drugi polovici petdesetih let prejšnjega stoletja, ki imajo podobne lutki kakovost figur in izrazito mokroto na obrazih. Ta skupina je blizu tudi nekaterim sodobnim slikam velikega obsega, ki jih pripisujejo Lucasu Cranachu Mlajšemu, kot sta Elija in Baalovi duhovniki iz leta 1545 (GemäldegalerieAlte Meister, Dresden) in Pridiga sv. Janeza Krstnika iz leta 1549 (Muzej Herzoga Antona Ulricha) , Braunschweig). Datumi primerjalnih del kažejo na verjetno približno 1545-50 za Muzejsko pomladno nimfo, nekoliko prej kot datiranje približno leta 1550. Sestava muzejske nimfe izvira je bila osnova za tri izvode.

Podrobnosti o umetniškem delu

Pregled izvajalca

Izdelek

Izberite svoj najljubši material

V spustnem meniju tik ob izdelku lahko izberete svojo najljubšo velikost in material. Za individualizacijo so na voljo naslednje možnosti:

• Kovina (aluminijast dibondni tisk): Aluminijevi odtisi Dibond so kovinski odtisi z impresivnim globinskim učinkom. Neodsevna površina daje sodoben vtis. Za tisk Direct Aluminium Dibond izbrano umetniško delo natisnemo kar na površino aluminijastega materiala. Beli in svetli deli izvirnega umetniškega dela utripajo s svilenim sijajem, vendar brez bleščanja. Barve so svetleče in žive, drobni detajli so videti zelo jasni.
• Natisnjen plakat (material iz platna): Naš tisk plakatov je natisnjen list platna z rahlo grobo površino na površini, ki spominja na prvotno različico umetniškega dela. Najbolj primeren je za postavitev likovnega tiska v okvir po meri. Upoštevajte, da glede na absolutno velikost plakata dodamo bel rob 2-6 cm okrog umetniškega dela, kar olajša kadriranje.
• Natis na platnu: Natisnjeno platno, ki ga ne gre zamenjati z resničnim umetniškim delom, naslikanim na platno, je digitalna kopija, nanesena na bombažno platno. Kako obesim odtis platna na steno? Prednost platnenega tiska je, da ima majhno težo, kar pomeni, da je tiskanje platna povsem preprosto obesiti brez podpore za dodatne pritrditve na steno. Natis na platnu je primeren za kakršno koli steno.
• Tisk iz akrilnega stekla: Sijajni tisk na akrilnem steklu, ki ga pogosto imenujemo tudi tisk na pleksi steklu, spremeni izbrano izvirno umetniško delo v čudovit dekor. Umetniško delo bo izdelano s pomočjo najsodobnejše tehnologije UV tiska. Z akrilnim steklom postanejo kontrasti in manjši detajli s pomočjo fine gradacije prepoznavni. Pleksi steklo že desetletja ščiti izbrani umetniški tisk pred sončno svetlobo in zunanjimi vplivi.

Informacije o ozadju tega umetniškega dela, poslikanega z imenom Lucas Cranach Mlajši

Ta več kot 470 let star umetniški izdelek je ustvaril nemški slikar Lucas Cranach mlajši. Različica umetniškega dela je bila naslikana z velikostjo: 6 x 8 inč (15,2 x 20,3 cm) in je bila naslikana na medij olje na bukovi plošči. Umetniško delo je del umetniške zbirke Metropolitanski muzej umetnosti ki se nahajajo v New York City, New York, Združene države Amerike. Z vljudnostjo Muzej umetnosti Metropolitan, New York, Zbirka Roberta Lehmana, 1975 (licenca: javna last). : Zbirka Robert Lehman, 1975. Poravnava je v Pokrajina format s stranskim razmerjem 4: 3, kar pomeni, da dolžina je 33% daljša od širine. Lucas Cranach mlajši je bil moški politik, graver, slikar, čigar slog lahko označimo za severnorenesančni. Severnorenesančni umetnik se je rodil leta 1515 v Wittenbergu v Saški-Anhalt v Nemčiji in umrl v starosti 71 leta 1586 v Weimarju v Turingiji v Nemčiji.

Pomembna informacija: Trudimo se, da izdelke čim bolj natančno opišemo in vizualno predstavimo. Kljub temu se lahko ton tiskanih materialov in tisk nekoliko razlikuje od prikaza na monitorju. Odvisno od nastavitev zaslona in stanja površine niso vse barve natisnjene tako natančno, kot je tu prikazana digitalna različica. Glede na to, da se naši likovni odtisi tiskajo in obdelujejo ročno, lahko pride tudi do rahlih odstopanj pri natančnem položaju in velikosti motiva.

Avtorske pravice © | Artprinta.com (Artprinta)