Koloman Moser, 1910 - Rudolf Steindl, umetnikov brat - likovna grafika

specifikacije izdelka

O sodobna umetnost mojstrovino je naslikal Art Nouveau mojster Koloman Moser v letu 1910. Izvirnik je imel naslednjo velikost 100 x 75 cm - mere okvirja: 110 x 85 x 6 cm. Olje na platnu je slikar uporabil kot tehniko za mojstrovino. Še več, umetnino si lahko ogledate v Belvederov digitalna zbirka v Dunaj, Avstrija. Z veseljem sporočamo, da je to umetniško delo v javni lasti dobavljeno z dovoljenjem © Belvedere, Dunaj, inventarna številka: 6227. Kreditna linija umetnine je naslednja: donacija Josefa Steindla, Dunaj leta 1978. Poleg tega, poravnava je portret in ima razmerje stranic 3 : 4, kar pomeni, da je dolžina za 25 % krajša od širine. Arhitekt, ilustrator, slikar, oblikovalec poštnih znamk, oblikovalec, dekorater Koloman Moser je bil evropski umetnik, čigar likovni slog lahko uvrščamo predvsem v secesijo. Evropski slikar se je rodil leta 1868 na Dunaju v deželi Dunaju v Avstriji in umrl v letu starosti. 50 v 1918.

Naročite material izdelka, ki bi ga radi obesili v svojem domu

Za vsak izdelek ponujamo vrsto različnih velikosti in materialov. Med naslednjimi možnostmi individualizacije izdelka vam omogočamo, da izberete svojo najljubšo velikost in material:

• Tisk aluminijastega dibonda: Gre za kovinske potiske na aluminijev dibond s pravim globinskim učinkom, ki s površinsko strukturo, ki ni odsevna, naredi sodoben videz. Neposredni neposredni tisk na aluminij Dibond je vaš odličen uvod v umetniške tiske na aluminij. Svetli in beli deli izvirne umetnine sijejo s svilenim leskom, vendar brez sijaja. Barve so svetle in žive, drobni detajli so jasni in ostri, dobesedno pa lahko zaznate mat videz površine.
• Tisk iz akrilnega stekla: Sijajni tisk na akrilno steklo, ki ga včasih opisujejo kot umetniški tisk na pleksi steklo, spremeni vašo najljubšo izvirno umetniško delo v sijajen dekor za dom. Naš premaz iz pravega stekla ščiti vaš izbrani umetniški tisk pred svetlobo in zunanjimi vplivi več desetletij.
• Poster (material iz platna): Tisk plakata je potiskano platno z rahlo hrapavo površinsko strukturo, ki spominja na originalno umetniško delo. Upoštevajte, da glede na velikost natisa plakata dodamo bel rob približno 2–6 cm okoli natisa, da olajšamo okvirjanje.
• Natis na platno: Canvas print je potiskano bombažno platno, nameščeno na lesenem nosilcu. Prednost natisa na platnu je sorazmerno majhna teža, kar pomeni, da je natis na platnu povsem preprosto obesiti brez uporabe dodatnih stenskih nosilcev. Tisk na platnu je primeren za vse vrste sten.

Pravna opomba: Trudimo se po svojih najboljših močeh, da bi naše umetniške izdelke opisali s čim več podrobnostmi in jih vizualno ilustrirali na posameznih straneh s podrobnostmi o izdelkih. Kljub temu se lahko barve materialov za tisk in tudi rezultat tiska do določene mere razlikujejo od slike na monitorju vaše naprave. Odvisno od nastavitev zaslona in kakovosti površine barvni pigmenti morda ne bodo natisnjeni 100 % realistično. Glede na to, da so naši tiskani in obdelani ročno, lahko pride tudi do manjših odstopanj v velikosti motiva in točni legi.

Izdelek

Košček umetniške mize

Kratek pregled umetnika

To besedilo je zaščiteno z avtorskimi pravicami ©, Artprinta (www.artprinta.com)

Izvirni opis umetniškega dela, predložen v muzeju (© avtorske pravice - Belvedere - Belvedere)

Na portretu je Rudolf Steindl (13.04.1871 Dunaj 09.14.1953 Dunaj), mlajši s sestro Kolomana Moserja Leopoldino (11.06.1877 Dunaj - 07.09.1957 Dunaj) je bil poročen. Od leta 1888 je bil Steindl zaposlen v kk Dvorni in državni tiskarni, kjer je bil do svoje upokojitve v medvojnem času nazadnje zaposlen kot "Oberkontrollor državne tiskarne". Moser je njegov brat v strogem sprednjem pogledu v sredini, ki sedi s knjigo v roki. Podobo določa zamolkel barvni nanos v pastoznem in širokem čopiču. Modelacija telesa se zdi razporejena v površini, konturna površina ustvarja stilizacijo. Stol z visokim naslonjalom v ozadju, na katerega je pri Moserjevem stolu iz leta 1902 spominjalo podjetje Praga Rudniker, lahko razumemo kot referenco na geometrijske težnje dunajske moderne. Na levi strani je Moser z navpičnimi črnimi črtami učinkovito poudaril hierarhično naravo portreta, ki gledalca označuje za intelektualca. značilno, da hkrati razbije strogo simetrično organizacijo slike in ustvarja napetost. Predvsem poudarek na velikih rokah se nanaša na Moserjevo soočenje z ekspresionističnimi portreti Egona Schieleja (1890-1918) kot leta 1910 naslikanega Portreta založnika Eduarda Kosmacka. V svoji zelo moderni interpretaciji tradicionalne forme uspe Moserju, da varovalcu podari individualno in psihološko komponento. [Štefan Üner, 2016]